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大写意与小写意的区别联系,小写意牡丹画法步骤示范!
发布时间:2020-12-11 16:17:25  浏览次数:246

小写意和大写意是什么?有何区别联系:

小写意画与一般写意画的关系:小写意它当然具有一般写意画应该具有的共同点,应该遵循和坚守一般写意画必须具有的绘画要求。第一,利用生宣纸的吸水特性,以突出其中国画的笔墨趣味。第二,坚守一般写意画的书写特点,以书法入画,要求见笔见墨,讲究笔墨流畅,讲究用笔的变化和墨色的变化。第三,坚守一般写意画的写意性和随意性。

大小写意简单的说在就是手法技巧。大写意更加的简单概括,有点抽象,属于简笔画,注重表达人的情感。 小写意不同于大写意,相对于大写意的抽象和挥洒,小写意要更偏重于自然和具象,对笔墨和色彩的交待要更具体一些。同时,它毕竟是写意,又不需要像工笔那样的描摹、精到。正因为这些特点,对于初学中国写意画的朋友,一般都是从学小写意入手。

小写意牡丹步骤示范:

写意牡丹画也有和其他写意花鸟画所不同的特点。它的不同特点首先还是来自牡丹的自然属性和社会属性。牡丹花花大而美,是花中之王;它雍容华贵,是富贵的象征,在我国被称为国花。这就要求,写意牡丹画在绘画创作的过程中,除坚守写意画的一般要求外,更重要的是画出牡丹王气和富贵气。牡丹的王气和雍容华贵的特性主要是体现在牡丹花上,因此,在画牡丹的过程中,更要注重牡丹花的形象之美,更要注重对牡丹花的刻画。

《倾城真国色》步骤1.高杆紫属蔷薇型,花型开阔,有淡香。蘸曙红向心点厾,花冠健硕,底部外伸,花瓣要舒展。以淡黄点花蕊。

2.以花青、藤黄、赭石调出淡绿,蘸色后笔要碰些墨,要有墨气,中锋意笔写新枝,着重表现物理特点。

3.花叶用色宜浓重,笔尖要有墨,待笔中色墨用完再蘸色墨,有时也可碰些清水,使笔墨变化生动自然。

4.意笔写老干,墨要苍润,可用昌硕笔法,勾叶筋行笔要快,求灵动。

5.收拾整理细节,完成作品。

一、起楼花头、叶、干画法1.用笔尖蘸胭脂,蘸少量白粉,揉匀吸饱(两色调和注意比例,粉多花瓣干涩,粉少洇成一片),再在笔尖蘸胭脂原色少许。大小瓣相间点成放射状排列,是因为花瓣背面亦是离眼最近前面之瓣。

2.再蘸更浓胭脂,点出上部花瓣正面,似两手相合,中间留空点蕊,再在下部侧出深瓣,亦是花瓣正面不过是向下展,注意大笔小笔,(轻、重)交错有节奏。

3.换一支笔蘸较深之墨(墨多水少)亦用侧锋,点左面略向前的叶子,大小相间,三笔至四笔一组,再蘸些水,使成淡墨,画右边上翻的叶子点两组,再蘸赭石少许成赭墨点中间的叶子三笔或四笔一组。换“兰竹”或“书画”笔中锋写叶柄,用纯黑、赭均可,看情况而定。

用石绿及胭脂画花萼要虚,下笔成形,点花蕊,点叶时注意与花之关系,中间要留空隙,以有空间添枝,再换小笔蘸藤黄、白粉点蕊,点时注意参差、聚散。再用浓胭脂填地,适当留短白线即花丝。

4.浓墨中锋用笔画主干,前后两组注意穿插,再蘸水淡墨画后面一组小蕾淡墨干,赭墨添小叶,再用浓淡胭脂点小蕾。

二、半侧上昂花头及大蕾叶、干画法1.用笔尖蘸胭脂及少许白粉调匀,吸饱再蘸浓胭脂侧锋用笔,尖向下,左上略有向中间的小转边推的运作运笔,是为向左之花瓣背面。在左上角同样画花蕾之背面,推笔时有两面向中间转的运作运笔。

2.再调深些胭脂,同样方向,同样方法画稍后面的花瓣,稍放射状。中间留空点蕊。同样方向方法画小蕾后面所绽花瓣,要浓,要小碎。注意点时用力轻重有节奏。

3.用藤黄调花青点花托,再用石绿罩染,用浓胭脂画花萼,点花蕊,根据花之方向点五裂雌蕊,注意方向比例藏露,中间亦用石绿补空使成球状。用浓胭脂点托花丝。用淡胭脂加大花上部花瓣调整外形。

4.用稍浓墨点大花叶两组,一组向上抱,一组向下展,(正面叶)淡墨点小蕾叶,亦一组上抱,一组平伸,与大花叶角度稍有不同,浓墨勾筋,较淡墨添枝,再添淡干,注意花、叶、干之前后关系,交叉部位都要虚出分开前后层次。大花、小蕾、大花之叶、小花之叶的浓淡,前后呼应。点蕊,特点注意下部分蕊,错落而微向上翘,增加花昂头感觉。

勾点法写意牡丹《国之色》画法步骤解析黄色牡丹姚黄是名贵品种,封建社会,黄为帝王之色。在色彩学中,黄为原色,纯度高,明亮而辉煌。此幅用勾花点叶法,勾勒在技法上与没骨、点簇相对,指用线条勾描物象的轮廓形象。顺势称勾,逆势为勒,也有以单笔为勾,复笔为勒之说。通常勾勒之后,填着颜色,谓勾填法,勾点法。

1.以淡墨线勾出主要一花一蕾,花托、花萼、花蕊均用勾法勾出完整花型。用笔要稳、准、有力、流畅,表现出花之韵姿。用淡墨可显出花之质感。

2.每年新春,花式均在老干顶部萌出,四五匹叶后,花亦绽放,因此,叶子总在花之周围。用不同墨色,浓为近,赭墨或淡墨为远,点簇出不同姿态之叶,忌零散,要成组合,注意其舒展翻卷,点的大小顿挫、聚散等关系,注意节奏。

3.双勾枝干,注意穿插,添加小蕾及叶芽以丰富画面,线条与色块即勾与点之间的呼应,注意花叶姿态。

4.点染黄色花头,按其结构,注意凹凸,此幅用凹染增加立体感,色度不够可多次罩染,但始终要关照花之整体,不能罩染次数太多,多而板滞。用石绿在赭墨花托上罩染,与枝干、叶芽均在色彩上互相配合,使赭、石绿、赭墨、淡墨、浓墨统一又富于节奏,朱磦点蕊使整个画面更加醒目。

5.整体统一,加画草地,排列有致的石绿点,使全画构图完整,色彩统一,丰富了笔法又突出了春天的自然环境。白、赭、淡墨相间的粉蝶飞舞翩跹,使画面活跃、有生气。

题款《国之色》,并题“牡丹芳姿妍质,艳冠群葩,而劲骨刚心则高出万卉,安得以富贵一语概之。”既突出了牡丹的性格,又强调了“国色”的主题,可看到写意画诗书画印之相互补充之特色。

 

(图文来自网络,版权归原作者所有)



 

      

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